Только что закончил перевод третей части урока по рисованию комикса от художника Kazu Kibuishi. В этой части он рассказывает, как раскрашивал в Фотошопе нарисованный и отсканированный им ранее комикс.

Эта часть, на мой взгляд, самая трудная. Трудная потому, что я для оцифровки использую дешёвый планшетный сканер. Отсканированный комикс состоит из 6-и частей с разрешением 300dpi каждая часть. Так как мой комикс это 15-и дюймовый (38,1 см) квадрат то окончательное изображение будет иметь разрешение 4500×4500 пикселей. Так же на столе вы можете увидеть две кружки с кофеем т. к. я собираюсь посвятить раскрашиванию комикса всю ночь.

Это мой компьютер. Intel Pentium D 830 (3 ghz dualcore) с 2 гигабайтами оперативной памяти, ATI Radeon 9550, и 250 жестких дисков Интерфейса Serial ATA. Мониторы — 24-дюймовый Dell Ultrasharp LCD и 19-inch NEC CRT. В соей работе я и использую два монитора для контролирования цвета. Из периферийных устройств у меня планшет Wacom Intuos3 6×8 и беспроводная мышь, и клавиатура фирмы Logitech. Но лично вам абсолютно все перечисленный выше устройства могут и не понадобиться. Я сам их приобрел недавно так как они мне нужны были когда я работал над комиксами Amulet и новым выпуском  комикса Flight. До этих новых приобретений я в течении нескольких лет работал на компьютере с процессором AMD 1,2 Ггц, 768 мегабайт оперативной памяти и видеокартой Geforce 4. Но всё же после апгрейда на хорошей машине работать стало гораздо приятней.

После того как я отсканировал комикс в размере 5–6 частей в программе Adobe Photoshop CS1 с разрешением 300 dpi в цвете RGB я удаляю все эскизные синие линии, а также убираю саму бумажную текстуру. Я забыл сделать скриншот этого корректирующего процесса но я всё это делал через  Image>Adjustments>Hue/Saturation, выбираю Cyan и Blue levels затем параметр lightness для каждого веду до +100 чтобы избавиться от любых синих цветов. После всех этих манипуляций изображение получается с оттенками серого. Потом я делаю Image>Adjustments>Threshold это превращает всю мою работу в чистое чёрно-белое изображения, т. к. именно с ним гораздо легче работать при раскрашивании.

Процесс раскрашивания я начинаю с того, что конвертирую изображение в цвет CMYK Image>Mode>CMYK. Потом я создаю два новых слоя. Дважды кликнув на слое background (тот что мы отсканировали) вы тем самым переносите его на самый верх в группе слоёв. Для порядка я этот слой переименовал. Затем в настройках слоя я выбрал параметр Multiply это нам даст то что всё то что было чёрным будет видимо, а то что было белым станет прозрачным. Подобный метод я в основном использую при раскрашивании комикса Copper т. к. он позволяет закрашивать цветом определенные области. Делаю всё это так. Выделяю все наружные области, создаю новый слой и затем заливаю их светло-зеленым цветом. Затем я выделю только пузырьки диалога и на новом слое заливаю их белым цветом. Цвет светло-зелёны я выбрал потому, что с ним легче работать, когда начинаешь оттенять рисунок.

Т.к. весь комикс Copper построен на flatten layers то при выделении области я буду её сглаживать. Весь процесс разукрашивания комикса будет вестись по технологии заливки краской выделенных областей.

Вот пример. Тут светло-зелёная область легко выбрано при помощи инструмента «волшебная палочка». Но хочю напомнить что данный способ выбран для того как он наиболее подходит к стилю комикса Copper. Я лично вам рекомендую использовать в работе над собственными комиксами гораздо большим количеством слоёв.

Сочетание Ctrl+H позволяет отключить анимацию контура. Тут я использую заливку с гораздо меньшей интенсивностью т. к. не хочу, что бы большинство чёрных линий оказались залитыми. Остальные области, выбрав волшебной палочкой я раскрашиваю при помощи карандаша.

Одна из лучших причин для настройки системы для простого выбора собственных компонентов (как символы, объекты, фоны, и т. д.) — то, так, чтобы Вы могли корректировать цвета тех или иных элементов и при этом не затрагивать все остальные части. Тут я использую инструмент Hue/Saturation что бы настроить цвет черепахи. Так гораздо проще чем икать подходящий цвет в цветовой палитре.

Если весь процесс раскрашивания этого комикса привести к какому-то одному общему смыслу, то он будет заключаться в том, что я в основном раскрашиваю (подбираю цвета) только для первых полос комикса и уже использую эти цвета для дальнейшего раскрашивая. Потому что если со всем творческим подходом раскрашивать каждый кадр, то объекты на каждом кадре будут представлены в различных цветовых решений, а на самом деле один и тот же объект в каждом кадре одинаковый.

Теперь на моей фантастической установке я могу сравнить цвета, что на ЖКИ мониторе с ЭЛТ монитором. Конечно  подобное сравнение можно и пропустить если у вас иметься  монитор модели Dell Ultrasharp. Хотя я до этого на протяжении многих лет работал на ЭЛТ мониторе. И глядя на картинку вы можете заметить что изображение на монитор NEC имеет синеватый оттенок.

И в самом конце раскрашивания комикса я при помощи инструмента «волшебная палочка» выбираю все чёрные линии и по нескорым, которые не требуют особой чёрной чёткости, слегка закрашиваю. Это придаёт комиксу некий особый стиль исполнения.

Я надеюсь, что мой урок по раскрашиванию комикса был вам полезен. Спасибо за внимание.